The Making · 造物
纹样,
是器物的记忆
在藻井、织锦、瓷釉与佛前璎珞之间,纹样承载着历代匠人对自然与信仰的理解。纹曜的工坊从这些图样出发,不复刻其形,而提炼其性——每一种纹样对应一种材质语言、一种佩戴时的姿态。
五位驻店设计师各领一纹,历时三年,将纹样的走势转译为金属的锻造轨迹,让平面图案获得可触摸的重量。这不是对传统的复述,而是一次重新铸造。
五纹入器,光影成曜
纹曜自中国历代纹样中撷取五种性格——火焰之烈、莲花之净、茶花之芳、冰晶之凝、缨络之缀——铸于金石之间,成为可佩戴的造物。
在藻井、织锦、瓷釉与佛前璎珞之间,纹样承载着历代匠人对自然与信仰的理解。纹曜的工坊从这些图样出发,不复刻其形,而提炼其性——每一种纹样对应一种材质语言、一种佩戴时的姿态。
五位驻店设计师各领一纹,历时三年,将纹样的走势转译为金属的锻造轨迹,让平面图案获得可触摸的重量。这不是对传统的复述,而是一次重新铸造。
火焰纹常见于历代藻井与造像背光,是能量与转化的象形。此系列以做旧金衬孔雀绿珐琅,中心嵌石榴石,如炉火将熄未熄的余烬,收着火性,也藏着克制。
莲自淤泥中舒展,历来是清净与新生的隐喻。此系列以糙面玫瑰金塑瓣,配和田玉与淡水珍珠,花心留一点雾面处理,如雨后初晴,不事张扬。
茶花不与百花争春,独在岁末盛放,清代瓷绘与织锦中常以其喻坚韧。此系列以花丝金勾边,缀珊瑚与贝母,层叠如初雪压枝,暖色藏在冷季里。
取意宋瓷冰裂釉,纹路裂而不散,是克制之美的极致。此系列以铂金勾勒裂痕走向,海蓝宝石与钻石嵌于纹隙之间,如寒潭映光,冷中带静。
璎珞原为造像与礼服前的垂坠珠饰,一串一坠皆有节奏。此系列复原其垂坠结构,以足金作骨,缀绿松石与南红玛瑙,行走间自成声响。
纹曜的作品不做批量陈列,每一件均需预约鉴赏。藏廊由原竹木格窗改造而成,五纹分厅陈设,光线随时辰变化落在展台之上。